「街頭藝術」是型塑一個大都會城市極為重要的文化元素，他不僅替市民帶來了生活中休閒娛樂的快意與無限精彩的創意，更為了城市中憑添了獨特的文化景觀，「街頭藝人」作為街頭藝術的表演與創造者，可以說是城市文化景觀幕後重要的推手。--以上簡短說明節錄至高雄市街頭藝人網，的而且確，相較於室內正式舞臺的表演藝術，「街頭藝術」似乎是正反的另一面，在室內看表演要受到規範的約束，但在戶外看表演則可以隨心所欲；室內表演要買(索)票進場，甚至對號入座，戶外則隨自己的心意來打賞，多寡不拘，甚至純喝茶也行，更沒有票(號碼)來入座，或坐或臥沒人管你；室內節目進行時不可以進場，要等到適當時間才能放行入場就座，離場亦是，但室外完全無此限制，來去自如；室內有專門的音響燈光設備，也有空調冷氣，不用擔心刮風下雨，也不會被外面雜音所干擾，但室外的街頭表演，音響燈光設備通常得由表演者自己扛架，萬一場地沒供電就得另想辦法，絕對不可能有空調冷氣，除非剛好在有冷氣的場地或入秋逢冬季節，遇到刮風下雨就得狼狽逃竄，隨時都有可能跟外界雜音一起合鳴等等....諸如此類的比較，多不勝數，不管是室內還是室外的表演(其實這樣的二分法有點粗糙，不過我想網友們很聰明，應該懂我的意思)都值得被尊重與肯定。現在，我想聊的是關於口琴街頭藝人的點點滴滴，也許有一天您會碰到他們，希望您們能以欣賞與鼓勵的角度對他們投以實質的肯定，而不帶有任何施捨與憐憫的成份在裡面，當然更重要的是 ─ 您是否喜歡他們所帶來的音樂！為何我會這樣說，因為，我曾經當過街頭藝人...

我算是很早就取得街頭藝人證照(2003年)，那時跟著茱蒂口琴樂團一起去報考，沒有經過任何考評就輕鬆取得，有效期限是三個月，想要長期表演就得續簽，但比起現在街頭藝人要經過嚴苛(聽說比聯考、律師考還難，錄取率甚至未達10%)考評過程，我們算是非常幸運了。會想去考證照的原因，完全是希望能多一些表演的機會，也藉此磨練舞臺的經驗，至於收入多寡就沒那麼care了。當街頭藝人後第一個痛苦就是得扛著一大堆音響設備到處走唱，我永遠記得曾經將四顆主動式喇叭扛上捷運的車廂內，旁邊的乘客都投以驚訝的眼光時的情景，因為音響需要找有供電的指定場地，所以大都挑捷運能夠到達的地方，常常從出發到表演地點後就已經滿身大汗、脫力虛弱不已了，說真的，每次在扛拉音響時的心情，似乎就和一般走唱的那卡西差不多，在格調上感覺很LOW很俗，這種心境的落差(也就是在當下要看待自己是一個真正的街頭藝人)也著實讓我花了好一段時間來調適。

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阿暉已經累到兩眼無神望著遠方....

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有圖為證，四顆主動SP.........還包括我肩上背的mic架、譜架、電源延長線....

在以前，我們能夠表演的地方很少，因為市政府釋出及規劃的場地大概不到三十個，比起現在多達上百個以上根本有天壤之別。還好當時街頭藝人沒現在那麼多，只要早到登記後大都可以搶到理想的表演位置，僅管如此還是不能完全保證每次都如願，萬一不幸搶不到，我們就得想好下一個點在那裡，然後又要拉著一大堆吃飯的傢伙飛奔而去。比起那些以此為主業的藝人們，我們會比較"禮讓"他們，只要場地允許，並不在意有兩團在同一區塊表演(當然不會是靠的很近的那種)，有趣的是，當我們的表演吸引到許多民眾駐足觀賞時，其他靜態類的藝人們就會靠了過來(exp:速描、捏麵人等等)，希望能沾點福氣。最近，我在報章雜誌上看到，現在的街頭藝人竟然還有幫派之分，特別是一些職業的老街頭藝人，不但會劃地為王，更甚者還會欺凌後進，其實從某個角度來看，「街藝人生」跟「夜市人生」兩者在求生求存的本質並無太大差異。

這裡有位吹奏尺八的街頭藝人，有詳細描述遇到過的悲苦

http://shaku8.biz/zs/zs1.htm

http://shaku8.biz/zs/zs25.htm

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有一位人像速描的藝人悄悄地靠近我們...

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在我們表演旁邊也剛好有另一位視障小號藝人....

曾經聽過有證照的街頭藝人被條伯伯取締過，也有被表演地點旁邊的店家驅趕過，我想這些都是他們說不出的苦痛，因為這等同於流動攤販、乞丐般的待遇，但我們是表演藝術家不是嗎？！而且還是有牌的！..........好家在，我們算是很幸運，沒有碰到這些困擾的事，但卻碰到另一樁同樣令人莫名所以的事。話說當我們拿到合法證照後，也按規定將證照置於明顯處，以利讓民眾或稽核人員檢視，結果竟然也遭到前來檢視的官方稽核員給予警告及扣點，理由是「未以正確的方式將證照掛出」，那時我很納悶，明明不就把證照放在喇叭箱上了嗎？這對我們來說是很明顯的唯一地方呀！結果一問之下竟然是，證照的正面沒有朝向觀眾，換言之我們將他放反了。寫到這裡，我真的不知該用怎樣的形容詞來描述那位豬頭稽查員，能不能證明自己是經過合法申請的街頭藝人，是看證照有沒有真正取得，絕非看他是否正面朝上來論定，萬一我的證照是掛在身上，然後因為表演時的肢體律動讓證照反翻了過去，這是否又要被記警告呢？.............什麼叫"腦殘"，什麼叫"官僚"，藝術就是被這樣給打趴下去的.......

接著談打賞這件事，雖說我們並不是以此為業，對於能賺取多少銀子常常是隨緣看待，但不可諱言的，如果你發現今天的打賞金還不錯的話，相信晚上睡覺做夢都會笑，因為這就是一種受人肯定的愉悅感。比起那些視障者所作的精美打賞箱，我們的打賞箱-DOUBLEBASS琴盒就顯得簡陋很多，而且很沒安全性，稍一不留意，很可能就會被有心人士貍貓換太子把小鈔換大鈔摸走了，又或是刮一陣風將裡面的紙鈔給吹走，所以導致我們表演時，眼光還不時去瞄，以免今天都白吹了。根據經驗，想要獲得不錯的打賞，地點盡量不要挑那種人人歸心似箭、沒有想要停留片刻的地點表演，印像裡最高我們曾經達到六千元，平均分一分每人僅得一千元左右，這還是從早上十點多一直吹到晚上六七點的血汗錢，那就甭提收入不到幾百元的場次，連買瓶礦泉水都不夠。有人說，打賞有點像是給小費，在歐美，給小費是一種禮貌，在平時就已養成習慣，但在台灣可能還需有一段很長的時間來潛移默化了(電影裡不也經常出現這樣的橋段，雜耍藝人在大熱天下賣力使出看家本領，精彩之處博得現場觀眾如雷掌聲，然後就有個人拿著砵盤走向人群領賞，結果大家立刻一轟而散)。

我們只有音響，沒有也無法準備燈光，所以現場可能會感到有點昏暗

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我們的打賞箱只是拿Doublebass的琴盒來充當，裡面的賞金很容易被偷，也很容易被風吹掉

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這張是攝於1997年在瑞士某個教堂前，我和劉文吉老師一時興起當起街頭藝人，沒想到這些歐美的遊客不但會聚精會神的駐足聆賞，還熱情的打賞我們，受到如此的鼓舞，我們吹的更加賣力。目的地是德國的特勞辛根，為的是參加世界口琴節及大賽，到還沒到達會場前，只要有休息並且有遇到合適的表演場地，我們都會"變裝"成街頭藝人，一方便練習比賽的曲子，另一方面賺點小小的旅費。令人興奮的是，我們就這樣一邊坐車一邊旅行演奏約莫五天後到達特勞辛根，所賺取的賞金竟然可以支付一晚的住宿費，想到這裡真是有說不出的成就感啊。

前些日子我曾在廣播節目上聽到一位街頭藝人哭訴，他抗議街頭藝人評考過於嚴苛，而且有歧視殘障人士的嫌疑，或許一般人聽了後真的會去質疑評考團委員們的專業與公平性，但很剛好的是我認識這位街頭藝人，所以我知道他若未通過考評也不覺得意外。這幾年，我看過不少街頭藝人的表演，說真的，水準真的越來越高，這之中還不乏是職業等級的，他們願意放下身段與人群接觸，而不會只待在正式嚴肅的廳堂裡。但是，在2005年之前，濫竽充數的藝人還真不少，衣衫襤褸、蓬頭垢髮的，整個表演下來都不知道他在吹什麼，像極了在路邊的乞丐一樣，拼命以一副可憐待援的模樣向人領討；又或是本身表演的內涵沒有什麼可看性，但所準備的行頭傢伙卻一大堆，甚至連棉被枕頭都能夠見到，活像是難民一般，靠近點還會聞到怪味，如果你質疑他的能力，他可能還會理直氣壯對你咆哮：我是用勞力來表演的。..........當我們見到光鮮亮麗且朝氣澎勃的藝人賣力的表演著，你若是個遊客肯定會感受到這個城市所帶來的生機與趣味，相反的，你可能會懷疑這個城市是不是病了，社會福利是不是有狀況，不然為何乞丐、邊緣人隨處可見呢？！以我不是一個考評者都會如是想，更何況是那些為市容、為文化、為整個藝術界把關的評委們，再加上越來越多專業者紛紛加入街頭藝人的行列，那些心存僥悻、或胸無點墨、或乞討心態等等的街藝們恐怕要好好思考與改進了，況且人們也不是不懂得欣賞與比較，相信會越來越多人在打賞箱內投入的是肯定，而不是施捨，因為，你的工作就叫作「街頭藝人」。

以下是我找到關於口琴街頭藝人表演的info，歡迎琴友們遇到時能他們帶來肯定的掌聲與打賞

■ 朱俊傑老師(高雄)

http://www.youtube.com/watch?gl=TW&v=7TEL4CbOC80

http://mypaper.pchome.com.tw/graymouse6666/post/1321477302

■ QUARTER口琴樂團(台北)

http://www.youtube.com/watch?v=GQXhrDkPRZg

http://www.allstar.org.tw/star/performer.php?pid=306

■ 張愛民老師(嘉義)

http://blog.xuite.net/walermi/harmonica

http://vlog.xuite.net/play/cHJ2bGpMLTIxNDU0NTEuZmx2

■ 黃振盛老師(台北)

http://www.youtube.com/watch?v=GeWKU0A14E0